Том 13. Письма, наброски и другие материалы - Страница 102

102

Вечер Маяковского в Красном зале МК ВКП(б) был организован редакцией «Комсомольской правды» 10 сентября 1928 года. Извещение о вечере см. стр. 169. Открывая вечер, редактор «Комсомольской правды» Т. Костров сказал, что «перед отъездом за границу Маяковский хочет побеседовать со своими читателями о том, что и как ему писать о загранице, хочет получить задание — «командировку», — не ту командировку, по которой подлежащие ведомства выдают заграничный паспорт, а словесный мандат, «наказ» от своей аудитории…» («Комсомольская правда», М. 1928, № 212, 12 сентября). Маяковский выехал за границу 8 октября.

Стр. 186. Когда прорвемся сквозь все заставы. — Строка из стихотворения «Той стороне».

…уцепился за штанину Тальников. — Речь идет о рецензии критика Д. Л. Тальникова на стихи и очерки Маяковского об Америке (журн. «Красная новь», М. 1928, № 8). Маяковский, возмутившись развязным тоном статьи, послал письмо в редакцию «Красной нови» (см. стр. 121). Об этом же написано стихотворение «Галопщик по писателям».

3 года спустя рецензия. — Стихи и очерки, о которых говорил Тальников, были написаны в 1925 году.

Стр. 187. …нужна ли швабра… — По поводу строк Маяковского «Я хочу, чтоб к штыку приравняли перо…» (стихотворение «Домой») Тальников писал: «Какой же это штык, с позволения сказать, и поэтическое «перо»? Просто швабра какая-то…»

…разговаривать о Венере Милосской… — Тальников писал, что Глеб Успенский хорошо, с пользой для читателя все осмотрел, поклонился всем святыням культуры и даже «хрустнул» всем своим существом перед Венерой Милосской.

…попивая чай из инберовских чашечек — Тальников, сравнивая Маяковского и Веру Инбер, писал, что она «пьет из своей собственной чашечки».

Под знойным небом Аргентины. — Перефразировка первой строки «Последнего танго» (слова Изы Кремер, музыка Долуар).

О где же вы, мой маленький креольчик. — Слова из песенки А. Вертинского.

Быстрокрылых ведут капитаны. // Или бунт на борту обнаружив, из-за пояса. — Цитаты из стихотворения Н. Гумилева «Капитаны».

Он меня оглядел… И портрет моего государя. — Цитата из стихотворения «Галла» Н. Гумилева. Цитируя по памяти, Маяковский перефразировал первую строку. Вместо: «Он меня оглядел через эполет» — у Гумилева: «Я склонился, он мне улыбнулся в ответ».

Мой лозунг — одну разглазей-ка… уесть покрупнее буржуя. — Строки из стихотворения Маяковского «Галопщик по писателям».

Записи к выступлению на пленуме Реф (стр. 187). Автограф (БММ).

Публикуется впервые.

Пленум Реф состоялся в Москве 15–17 января 1930 года. Он открылся докладами О. М. Брика «Культурная революция и Реф» и В. А. Катяняна (о литературе) и прениями по ним. Вечером 16 января был заслушан доклад Маяковского (о театре) и состоялись прения по докладу, закончившиеся кратким заключительным словом Маяковского. Стенограмму выступления Маяковского см. т. 12 наст. изд., стр. 401–406.

Стр. 188. «Наталья Тарпова» — пьеса С. А. Семенова (премьера состоялась в московском Камерном театре 8 декабря 1929 г.).

«Партбилет» — пьеса А. Завалишина, вызвавшая большие споры еще до постановки (премьера состоялась в московском Театре Революции 28 марта 1930 г.).

«КВЖД» — пьеса-обозрение С. Я. Алымова, первая постановка Центрального театра Красной Армии (декабрь 1929 г.).

«Невзирая на лица» — пьеса В. П. Пономарева, поставленная в декабре 1929 года в Первом рабочем театре московского Пролеткульта.

«Система Лютце» — по-видимому, речь идет о пьесе И. Л. Сельвинского «Теория юриста Лютце» (издана и поставлена не была).

Крученых — Безыменский. — Выступавший в прениях по докладу Маяковского Е. Д. Симонов говорил: «Я начну с возражения Маяковскому, который поставил знак равенства между Безыменским и Крученыхом» (стенограмма пленума, БММ).

Кирсанов эстрада. — Выступавший С. И. Кирсанов говорил: «Мне кажется, что основная установка Рефа — он должен бороться за эстраду, в которую входит ревю, гротеск, живая газета, потому что в этих самых формах театра мы можем до конца провести нашу рефовскую идею, это идея факта, а в большом театральном действии пьесы этого сделать невозможно» (БММ).

взбудоражит. — С. И. Кирсанов говорил: «Мне хочется быть активным, чтобы театр как-то будоражил и чтобы я оттуда уносил какие-то идеи» (БММ).

рецензенты активность. — С. И. Кирсанов говорил: «Иногда на одну и ту же пьесу дают разные рецензии, одни хвалят, а другие ругают, и не знаешь, кому и чему верить. Мое личное мнение, что если мы строим театр, то зритель должен быть активным, и чтобы он уносил из театра какие-то идеи» (БММ).

Санпросвета // Любовная интрига. — С. И. Кирсанов говорил: «Мы знаем, есть театр Санпросвета и театр Дома Красной Армии, которые ведут непосредственно агитационную работу на отдельных участках нашего строительства. Причем следует отметить, в смысле обслуживания этих театров дело обстоит очень скверно, и технически-художественных сил абсолютно нет, и «Санпросвет» вынужден ставить халтуру с любовными интрижками, потому что боится агитации, и, например, в такую пьесу «Как оберегать скот от падежа» они включают любовную интрижку» (БММ).

Оформление спектакля. — О недостатках оформления спектаклей на пленуме говорил А. М. Родченко.

Непосредственно в зрителя. — Один из выступавших (фамилия не установлена) говорил: «У нас нет ни одного театра, направленного непосредственно в публику» (БММ).

Клубный театр // Эстрада. — Этим вопросам были посвящены выступления Маяковского 16 января (утро) и Е. Д. Симонова 17 января (утро).

102